El viernes 20 de noviembre Albina Cabrera (KEXP), Fernando Delgado (La Revuelta), y Marina Margallo (El Balcón de Calle Pez) debaten sobre ¿Quién decide lo que escuchamos? Algoritmos y prescriptores en la construcción del gusto musical. Tu lista de reproducción miente y KEXP llega al Monkey Week para demostrártelo.

 

 

A miles de kilómetros del salitre portuense, sepultada bajo el zumbido aséptico de una instalación escandinava, una ecuación estadística ha sentenciado ya el estribillo exacto que vas a tararear mañana por la tarde. Cero azar; pura retención matemática. Contra esta presión algorítmica se articula la ponencia ¿Quién decide lo que escuchamos? Algoritmos y prescriptores en la construcción del gusto musical, cita vertebral de las XVIII Jornadas de la Industria Musical del Monkey Week. El código no ama el rock and roll. Ama los datos. Se alimenta de tus saltos de canción y de tu incapacidad para elegir.

 

 

En la Bodega de Mora de Osborne cuatro voces desmontarán a las 10:45 de la mañana el paradigma del código. Albina Cabrera, de KEXP, aterriza desde Seattle para reivindicar la falibilidad analógica. En su emisora, las actuaciones en directo se convierten en referente mundial para un público interesado en la calidad musical. Cabrera opera en las antípodas del Discovery Mode de Spotify, ese peaje tecnofeudal donde las bandas sacrifican sus regalías a cambio del empujón ciego de un bot. Heredera del pulso temerario que el admirado John Peel marcaba en la BBC, la locutora argentina inyecta asimetría contra la pared de la asepsia comercial.

 

 

La mesa, orquestada por Arturo Paniagua, cartografía otras fallas tectónicas de la industria. Marina Margallo, responsable de El Balcón de Calle Pez, destierra la curaduría a la intemperie del asfalto. Su proyecto devuelve a la música su peligro primigenio: el impacto gregario, ese acorde a bocajarro que imposibilita hacer skip. Fernando Delgado cierra el círculo desde la hipervisibilidad televisiva de La Revuelta. Mientras el grueso del sector pordiosea viralidades huecas de quince segundos en TikTok, infiltrar música viva en un plató con audiencias millonarias constituye un sabotaje al subconsciente colectivo que obliga al espectador a mirar.

 

 

El prescriptor humano yerra, arrastra manías absurdas, cultiva prejuicios sonoros y padece resacas. Precisamente por eso su criterio respira. Ninguna inteligencia artificial avalaría jamás una distorsión desafinada de siete minutos; arruinaría de inmediato sus sacrosantas métricas de interacción. Tenemos una cita imprescindible para romper la tendencia imperante.