Este viernes, el Museo Reina Sofía cede su Auditorio 400 para oficiar el destripamiento público de La historia del arte de Ernst Gombrich. Durante décadas, este volumen funcionó como el misal absoluto de los universitarios europeos; un tótem que en su edición original de 1950 finiquitó seis milenios de genio humano negando un solo párrafo a las mujeres. Para subsanar la tara llega María Gimeno con Queridas Viejas. Y acude armada.

El cuchillo cebollero: la herramienta de Queridas Viejas

Su performance Queridas Viejas asalta las instituciones —del Prado al Belvedere vienés— desde hace una década, pero la incisión física retiene intacta su ferocidad fundacional. La creadora zamorana abre las tapas del historiador, apoya la hoja y raja. Empuña un cuchillo cebollero: la herramienta que durante siglos ató a la mujer a los fogones se transmuta, de pronto, en guillotina académica.

Mujeres artistas en el canon de Gombrich

Si Linda Nochlin diagnosticó en los años setenta esta ceguera disciplinar, Gimeno opta directamente por la traumatología. Saja el papel maestro para embutir noventa biografías extirpadas. Artemisia Gentileschi, Clara Peeters y Sofonisba Anguissola irrumpen a la fuerza en un linaje sellado a cal y canto. Al descartar la censura y elegir la asfixia —no tacha una sola coma del autor—, la artista engendra un monstruo editorial. La grácil biblia occidental, preñada por un centenar de pintoras y escultoras, revienta por las costuras. El lomo gime, incapaz de asimilar la historia omitida; la verdad deforma el objeto hasta volverlo grotesco, obeso e inmanejable.

Resplandece aquí una ironía rotunda. La cúspide del relato oficial español patrocina la voladura del canon que sostiene a sus propios patronos, retransmitiendo incluso la sedición en directo desde el Auditorio 200. En esta sesión, la incisión rescata a las firmas silenciadas en los peines del museo anfitrión. Hacia las nueve de la noche, el Gombrich pesará el doble y un utensilio de cocina descansará sobre el atril noble de la pinacoteca.