El Público, Mi Lord, confiesa su amor por Alberto (Cortés), digo, Ester, en el Teatro Central de Sevilla.

 

Como en el campo, a través ¿Se puede lubricar la tierra? Están húmedos los silencios. Son incómodos, para algunos, pero funde la inquietud de unos asientos con otros que no tenemos vergüenza de sentirnos húmedos.

Hay una reticencia desarmada en quererle. Juega a forzar un amor que te osculta para vislumbrarlo en tu mirada fija y hacértelo ver. Un ejercicio de silencios baja el nivel de tensión con la vida, suspende los momentos para que no pienses en nada. Entonces, te hace pensar en él y en la relación que tiene contigo como espectador.

 

 

Los montes son tuyos era el título de uno de sus libros. Continta me tiene(s), la editorial de este autor, entre otras cosas. La palabra monte… M O N T E, se derrama en su boca travestida de órgano, de máquina, de instrumento de traducir el cuerpo a la palabra. Ya era orgánico el movimiento de la boca y resignificar la forma en que sale el aire por ella y pare cosas, casas, caricias… Ahora mismo me estoy regodeando con la primera sílaba y el aliento cálido que sube al paladar en ellas.

 

la película se llama

la confesión de los esclavos

no hemos de olvidar que el teatro es todo boca

 

Meta-amor en el teatro. Hablamos del desgarro para luego tumbarnos en ese terroso suelo. Telones texturizados se antojan suelo con capacidad de campo, fértil, fecundo, pero desértico. Se abre el telón y una dama abatida en meditación victoriana a un lado de la escena soporta el torrente rockero en un páramo que contrasta germánicamente en una bucólica imagen. Es una escritora de esas, una Dickinson o Bronte. Una mujer de las que entendían cosas y lo hacían desde lo más yermo y árido, una seda áspera y dura, pero de aspecto suave, sobre el terruño.

 

 

Cortés parece haber crecido los pasos de su primera criatura. Siento que en esta trilogía de Alberto comenzamos mirando a través de una mirilla su habitación erógena y doliente, donde descubrir lo oculto era tentador, algo perverso y ardiente, en El ardor; para ser cautivados, en la segunda entrega, por el personaje Analphabet como un espectador sátiro que espía a las ninfas del lago; y, ahora me he visto como un corzo en el punto de mira, cazado por El corazón de Ester.

 

Estructuras de gozo para Alberto

Digo Ester

Organizaos para mi placer

yo soy virgen

le he cantado al amor

¿no?

os toca

los ciegos están conmigo

no callo

no digiero

se me queda una zona

muerta

en la psique

que va de aquí

a aquí

voy a sentarme en vuestras rodillas

voy a cerrar el establo

voy a salir del escenario por fin

y mirar mi propia obra

venga

voy a verme desde fuera

sale del escenario

 

 

silencio

 

“Lo ha dejado” y ya no es presa de un amor tan grande que no le cabe a nadie. Somos agujeros negros a la hora de querer que el otro, en ofrenda explícita, penetre en nosotros para ser amados. Esta vez es él quien quiere entrar en ti, es el cazador disfrazado de conejo. Da saltitos, te muestra su madriguera, se oculta brevemente, colea de nuevo, te mira por encima de su hombro desnudo de espaldas, provocativo, labio de abajo descolgado, y te invita al túnel de su transformación. Es un camino que te lleva poco a poco, con espasmos lúcidos y populares, con cresta punk, y te devuelve al paseo, hasta mostrarte al monstruo, al insaciable devoto de amor, sin que te dé miedo ya su presencia.

 

si pudiera elegiría ser paisaje

 

y acogeros de noche en una rave

 

que alcancéis mis cimas más altas

 

que el teatro ya no nos haga falta

 

 

No quiero hacer de esta crónica un ejercicio de estilo, de descripciones poéticas. Es ese lenguaje que ha creado, esa laguna con neblina en que se suspenden y disuelven todas las intenciones de cada uno de los que están espectando para disolverse en la peor escena posible, en la que te apunta con un arco, cual cupido, a ti, de entre una sala abarrotada.

 

silencio